十全十美的油墨不存在?但准确调配油墨的技巧可以有!

日期:2016-08-15
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印刷人都知道,油墨在印刷中作用非同小可,直接决定印刷品上图像的阶调、色彩、清晰度等。在挑选油墨时我们会很‘挑剔’,但实际上,十全十美的理想颜料是不存在的,只能相对地或部分地满足??。

于是,调配油墨,让其提升产品的印刷质量,成了彩印工艺中的一项重要工作。?要基于色彩鲜艳、光亮度好,色相准确这些基本要求,来准确调配好印刷油墨。

于是,小编‘已用洪荒之力’帮印刷人整理了史上最全最有效的调配油墨技巧。

1??要掌握好三原色的变化规律,以便实现准确的油墨调配????

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任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成。油墨的色相变化,正是利用这个规律。比如:

1、三原色油墨等量混合调配后可变成黑色(近似)。

2、三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨,即可配成各种不同色调的浅灰色墨。

3、三原色油墨安各种比例混调,即可调配成多种不同色相的间色或复色,但其色相偏向于比例大的原色色相。

4、两种原色墨等量混调后,可成为标准间色;两种原色墨按不同比例混合调配后,可配成多种不同色相的间色,但其色相趋向于比例大的原色色相。

5、任何颜色的油墨中,加入白墨后其色相就显得更明亮。加入黑色油墨后,其色相就变得深暗。

上述用原色油墨调配成各种颜色,正是根据三原色的减色法理论得出的。


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2??调墨时应先对色稿的色相进行分析,并利用补色理论纠正色偏,提高设置效果????

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?? 当接到印刷稿后,首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析,掂量一下,所要调的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一个基本原则,即三原色是调配任何颜色的基础色。

一般来说,应用三原色的变化规律,除金银色彩外,任何复杂的颜色都能调配出来。但是,在工艺实践过程中,仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来,还是不够的。因为,实际上由于制造油墨的颜料不是很标准的,甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。所以,在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿等色油墨适量加入,才能达到所需油墨色相。油墨的种类很多,但不管如何,除了三原色墨以外,其它颜色都是用以补充三原色的不足的。任何复杂的颜色,总是在三原色范围内变化的,只要掌握好这个原则,调墨也就不成问题了。

当色彩分析确定主色和辅色墨及此例后,即可进行调配。但如果调配出的色相有偏差,可用补色理论来纠正其色相。比如说,某色相绿味偏重,可加入少量的红墨来纠正。反之,赤味太重可加蓝墨来纠正。


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3??间色和复色的调配????

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?? 所谓间色,就是由两种原色油墨混合调配而成的。如:色彩的间色为红加黄后的色相为橙色;黄加蓝可得到绿色;红加蓝可变成紫色。两种原色的不同比例进行混合调配,可以配调出许多种的间色。即

1、原色桃红与黄以11混调,可得到大红色相;若以13混调可得到深黄色;若以31混调可得到金红色相;

2、原色黄与蓝等量混调,可得到绿色;若以31混调可得到翠绿色彩;若以41混调可得到苹果绿;若以13混调要得到墨绿色。

3、原色桃红与蓝以13混合配调,可得到深蓝紫色;若以31混调可得到近似的青莲色。

而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。若它们分别以不同比例混调,可以得到很多种类的复色。

1、原色桃红、黄和蓝等量配调,可获得近似黑色;

2、桃红2份与黄和蓝各1份混合调配可得到棕红色;

3、桃红4份与黄和蓝各1份调配,可获得红棕色相;若桃红、黄各1份,蓝2份,可配调出橄榄色;桃红、黄各1份,蓝4份混合配调,可获得单间绿色的色相。


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4??调配黑色的操作要领????

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调配油墨时,要根据原稿分析出的色相,测定宜采用哪几种油墨去调配合适。要调湖蓝色墨,凭目测加实践经验可确定应采用白墨与孔雀蓝混合调配而成。其中白墨是主色,孔雀蓝是辅色应略加。如要深些要微加品蓝。要调橄榄黄绿墨色,可确定是以白墨为主,加淡黄和孔雀蓝并略加桃红即可。只要主色确定好了,其他的颜色都是辅助色,应逐渐微量加入搅拌均匀。尔后,采用两块纸片(与印刷用纸相同的),其中一块纸面涂上一点所调的油墨,用另一块纸把它对刮至印刷的墨层厚度,即与原稿对比看是否合适。对照样稿时,要对纸面刮墨样油墨层相对薄与淡的部位,才能看得准确一些。

调墨时还要掌握一个原则,即尽量少用不同颜色的油墨,也就是说,能用2种墨调成的,就不要用3种油墨去调,以免降低油墨的光泽度。另一方面,刮样要比原色略浑一些,这样打印出的色样就能准一些。小样的墨色调准后,即可依据它的各自用墨比例,进行批量调墨,以确保调墨质量,提高工作效率。

综上所述,只要我们掌握好三原色的变化规律,应用好色彩知识,认真实践并加以分析总结,就一定能既快又准地调配出色相准确、色彩鲜艳、明亮和印刷适性好的彩色油墨,为提高产品质量打下坚实的基础。


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来源:互联网

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